Образование - Адольф Гитлер - Нацисты и музыка

WerWolf | Просмотров: 848



На протяжении свержения истории общественной статуи почти всегда свидетельствует о грядущих переменах в общественной жизни. Статуи созданы в честь определенных персонажей, чтобы поддерживать определенные убеждения, и, когда нет уже никакого места или терпимости либо, они должны быть незамедлительно удалены. Как правило, с большой торжественный шум - и, в современные времена, с вездесущей прессы в посещаемости. Эвакуаторы поза и стойка перед, что они уничтожили с явным чувством удовлетворения, спровоцированный аплодисменты, непостоянная толпа - это же толпа, что была вокруг, чтобы аплодировать, когда статуя выросла. Других прохожих, не желают присоединиться и беспомощный, чтобы предотвратить, смотрите и удивляйтесь, о череде событий, которые последуют в ближайшее время этот символический жест.

Почти шестьдесят девять лет назад, до этого смотрел в Лейпциге, Германия, статуя, человек по имени Феликс Мендельсон сняли постамента и уничтожен. Феликс Мендельсон был не политик, а знаменитый Композитор. Пожалуй, один из лучших и самых любимых, чтобы выйти из длинной музыкальной традиции Германии - который был, почему он был удостоен чести статуи перед Гевандхаус, знаменитый концертный зал в Лейпциге. Однако его величие меркло в сравнении с новой реальностью быть евреем вместе с ним. Это было 14 ноября 1936 года и герр Гитлер был у власти достаточно долго, чтобы сделать свою позицию в отношении евреев ослепительно ясно. Не было никакого места для них за пределами концертных залов или, если на то пошло, внутри концертные залы.

Свержения Мендельсон статуя, которая получила лишь небольшие упоминания в Нью-Йорк Таймс на следующий день, стало поворотным моментом в преследовании еврейских музыкантов, композиторов, дирижеров, певцов, актеров и других театральных деятелей, не говоря уже о еврейских специалистов из всех других сферах жизни, которые начались с того момента, как нацисты занимают центральное место тремя годами раньше. До сих пор они были обязаны подчиняться расовые законы 1933 г. и зарегистрировать их расы и вероисповедания в имперской палате по делам музыки (Рейх камерной музыки), что автоматически означало прекращение в возможном трудоустройстве, независимо от таланта, для миллионов молодые, начинающие музыканты. Известные, состоявшиеся, уже нашли сами получают загадочные извещения и предупреждения 'не рекомендуют' выступать перед публикой, получив за выступления отменили совсем, или становятся объектами угроз неотесанные из местных нацистских отморозков, кто объявился, чтобы сорвать спектакли, которые пошли на. Они смотрели, потрясенные, в то время как еврейские магазины и предприятия были бойкотированы, испорчены, и вынуждены закрываться. Они были свидетелями возмутительного сожжения книг 10 мая 1933 года, когда, с дикой толпе утверждения, книг писателей, как Томас Манн, Карл Маркс, Генрих Гейне, Зигмунд Фрейд, Эрнест Хемингуэй, Хелен Келлер и другие, были брошены в костры на улицах Германии.

Многие немецкие интеллигенты, и евреи, и неевреи - Генрих Манн, Томас Манн, Бертольд Брехт, Марлен Дитрих, Альберт Эйнштейн, Бруно Беттельгейм, Вальтер Гропиус, Рудольф Серкин, Эрих Leinsdorf, Лотте Леманн, Бертольд Гольдшмидт, О. Клемперер, Франца Верфеля, и Бруно Вальтер, среди них - уловили, куда ветер дует, и покинула страну, пока они еще могли. Другим, так как, часто, это трудно для цивилизованного существа, чтобы понять, что Остальной мир не всегда такой же приличной формы и может быть чрезвычайно способный на невообразимые ужасы, предпочли остаться, и связи с растущей излишества как единичные случаи, а то это скоро пройдет - это новый режим, все еще сидел около ее бизнес после всех потрясений предыдущих лет, и в смутное время, как одно очень современное американское выразился, бывает.

И, как сейчас, мир был не несказанно беспокоили.

После 14 ноября, однако, все произошло по гораздо более срочные масштаба. Правительство издало указ, запрещающий абсолютно всех еврейских исполнителей и тех, с оттенком даже капли Еврейской крови от каких-либо объединение или участие в культурной жизни нацистской Германии. "Еврейской" музыки, наряду с "Негритянкой" музыка и все остальное, что не состоит в расовом отношении высшие существа, теперь стала табу - фашисты хотели освободить немецкой культуры из патологического excrescencies невменяемых и вырождаются мужчины. '

Соответственно одни из самых известных и инновационных музыкальные произведения прошлых веков, и многие из нынешних лет - в стороне от Мендельсона композиции, произведения таких людей, как Макс Брух, Жак Оффенбах, Густав Малер, Арнольд Шенберг, Э. Кшенек, Саломон Зульцер, Бертольд Гольдшмидт, Э. Корнгольда, Антон Веберн, чтобы упомянуть о нескольких из них были выставлены в качестве примеров нежелательных вырождения на Entarte музыки экспонат 1938. Они были также, конечно, 'за' из репертуаров оркестров, которые продолжают процветать в эти годы. Музыка, которая может в дальнейшем быть заслушанным в третьем рейхе был в основном определен как 'хорошую немецкую музыку на взыскательных уши Адольф Гитлер и его министр пропаганды Йозеф Геббельс. После этого вошли произведения Людвига Ван Бетховена, Рихарда Вагнера, Антона Брукнера и немецкая общественность не ропщет слишком много. Некоторые другие, более нынешние нацистские музыкальные фавориты Ханса Хоттера, Герберт фон Караян, Клеменс Краусс, Элли ней, Ганс Пфицнер, ли Стадельманн, Рихард Штраус, и Вильгельма Фуртвенглера. Несколько из них были яростные анти-семитские национал-социалистов, несколько беспомощными марионетками, и несколько, как Рихард Штраус, откровенных авантюристов, которые заботились только и не совсем безосновательно защищать свои музыкальные и личные интересы - последний был ненадолго назначен Президентом имперской палате музыки, пока фашисты решили, что он был слишком уступающую даже их и освободил его от занимаемой должности.

Арнольд Шенберг, которые уже уехали в США в 1933 г., написал - 'я, наконец, усвоила урок, что было навязано мне. и я не буду и никогда этого не забуду. Он заключается в том, что я не немец, не европеец, пожалуй, едва ли человеческое существо (по крайней мере европейцы предпочитают худшем расы для меня), но я еврей. В другом письме, он писал, 'чтобы быть уверенным, после что все Царство Небесное, - однако мало похоже, что. '

Это ведь не легкое дело, оставив позади всю свою жизнь вы построили и начала все с нуля в совершенно новой среде, где люди, хотя для большей части хорошо-значит, не имеете представления о вас и вашей прежней жизни. Где, о знакомстве, Вы не окажетесь чествуют свое имя, как вы когда-то были, но не попросила его написание. Это заняло много времени для Шенберга и других белоэмигрантов, чтобы приспособиться к изменениям, а точнее падение - в их социальных обстоятельств, но в конечном итоге многим из них удалось встать на ноги и процветать еще раз и культурно обогатить их новой родине.

Несколько, как поэт Стефан Цвейг, кто написал либретто к Операм Рихарда Штрауса, однако, это было слишком сложно, чтобы попытаться перехода; потеря Родины вместе с предательства бывшего, коллеги, которые тоже когда-то были близкими друзьями, оказалось слишком много. Он покончил жизнь самоубийством 22 февраля 1942 в Бразилии, оставив объяснительную записку - "после шестидесятом году, необычные способности будут необходимы для того, чтобы сделать еще одно совершенно новое начало. Те, что я обладаю исчерпаны долгие годы бездомных скитаний. . Я приветствую всех моих друзей! Пусть это будет даровано им еще предстоит увидеть рассвет после долгой ночи! Я слишком нетерпеливый, иди вперед. "

Еврейские музыканты, которые остались позади в 'долгая ночь' сейчас сталкиваются не только с потерей средств к существованию, но гашение сама жизнь. И смерти тоже не будет легко. В заключении в концентрационных лагерях, претерпевая неописуемые и невообразимые зверства, многие нашли себя в странные положения, как необходимость музыки - музыка, которая когда-то была красивая и освобождать контекст - в систематическое убийство собственных братьев. Многие покончили с собой, а не продолжать. Фаня Фенелон, который пережил Аушвиц как член одной из шести оркестров, что лагерь хвастался, предоставил счета душераздирающие опыта в своей книге 'выиграть время'. В Терезиенштадт концлагерь, где немцы хотели создать иллюзию благополучия в Нацистском пропагандистском фильме 'фюрер дарит евреям город и для надувания Международного Красного Креста, еврейских заключенных гоняли на расклеивание музыкальные программы. Два самых известных из них, которые пережили войну, хотя их создатели не являются 'Brundibar, Шарманщик', композитор Ганс Краса, и император Атлантиды, Виктор Ульман.

Виктор Ульман, который был учеником Арнольда Шенберга, был убит в Освенциме. Другие перспективные жизней, которые были прерваны в этот лагерь - чешский авангардный композитор, Павел Хаас; дирижер Мартин Розенберг; молодой скрипач и племянница Густава Малера, Альма Мария Роза; контральто Магда Шпигель; баритон и Кантор Эрхард Е. Wechselmann.

Многие другие погибли в других нацистских лагерях. Столько смертей пошел неучтенных, возможно, никогда не станет известно, сколько точно навсегда исчез в темной ночи Холокоста.


Комментарии


Ваше имя:

Комментарий:

ответьте цифрой: дeвять + пять =



Нацисты и музыка Нацисты и музыка